Гаевский, Вадим Моисеевич

Вадим Моисеевич Гаевский (род. 12 ноября 1928, Москва) — советский и российский театральный и литературный критик, балетовед, заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1997).

Биография

Вадим Гаевский в 1951 году окончил театроведческий факультет ГИТИСа. C 1959 по 1966 год был научным сотрудником Института истории искусств, с 1970 по 1972 год — научным сотрудником Института философии АН СССР.

С 1990 года Гаевский — член редколлегии журнала «Московский наблюдатель». С 1992 года заведует кафедрой истории театра и кино историко-филологического факультета Российского гуманитарного университета, с 1993 года — заведующий кафедрой театроведения РГГУ.

Творчество

Публикуется с 1954 года. Автор исследований и статей о балетмейстерах XIX и XX веков: Жюле Перро, Мариусе Петипа, Джорже Баланчине и Морисе Бежаре. Ему также принадлежат работы о знаменитых танцовщиках, таких как Ольга Спесивцева, Галина Уланова, Марина Семёнова. Предпочитая литературно-критический жанр эссе и свободно ассоциативную манеру изложения, как правило, соотносит искусство героев с явлениями мировой культуры.

Гаевский уникален как учёный, человек, благодаря которому следующие поколения узнают историю театра и балета, посланную им через годы и изложенную высокохудожественным слогом. Вадим Моисеевич Гаевский — критик, владеющий уникальным слогом, никогда не пристраивался к политическому климату театра, высказывая своё мнение, которое не совпадало с политикой СМИ. Только его статьи остались в истории вне течения времени. Позиция Гаевского[что?] вызывала резкую критику со стороны телевизионных деятелей, например, Виталия Вульфа .

В недрах движения — не витальная сила, но священный огонь, в текстах танца — невероятная интенсивность. Современный, весьма изощрённый пластический слог, современная — одинокая — фея. Совсем не сильфида, центральный персонаж поэтического балета прошлых эпох, скорее избранница, с одной, но пламенной страстью в душе, до конца преданная своему выбору, своему божеству, своему искусству. И полная внутренних видений — в чём её главный, счастливый и мучительный дар, тот дар, которым она одаривала посвящённых… Врождённый ассоциативный талант Шелест позволял ей наполнять отвлечённый хореографический текст красочным образным подтекстом. Эффект был нагляден и очень велик …

— Вадим Гаевский. Явление Шелест

Сочинения

Книги

• В. Гаевский. Дивертисмент. Судьбы классического балета. — Искусство, 1981. — 384 с. — 245 000 экз.
• В. Гаевский. Флейта Гамлета. — М.: Союзтеатр, 1990. — С. страниц = 352. — 25 000 экз.
• В. Гаевский. Дом Петипа. — М.: Артист. Режиссёр. Театр, 2000. — 432 с. — 6000 экз. — ISBN 5-87334-042-0.
• В. Гаевский. Книга расставаний. — М.: РГГУ, 2007. — 304 с. — 1500 экз. — ISBN 978-5-7281-0906-8.
• В. Гаевский. Хореографические портреты. — М.: Артист. Режиссёр. Театр, 2008. — 608 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-87334-113-9.
• В. Гаевский, П. Гершензон. Разговоры о русском балете. — М.: Новое издательство, 2010. — 292 с. — ISBN 978-5-98379-127-5.
• В. Гаевский. Галина Уланова. — М.: Мир энциклопедий Аванта. Астрель, 2010. — 3000 экз. — ISBN 978-5-98986-347-1.

Избранные статьи

• В.М.Гаевский. «Джульетта на балетной сцене // «Шекспировский сборник». — М., 1958.
• В.М.Гаевский. «Балерина Семёнова». — М., 1959. — № 1.
• В.М.Гаевский. «Майя Плисецкая». — М., 1962. — № 1.
• В.М.Гаевский. «Страницы Истории» = «Л.Жданов». «Школа Большого Балета». — М.
• В.М.Гаевский. «Семёнова-Ермолаев-Уланова». — 1976. — № 3.
• В.М.Гаевский. «Иветт Шовире. Я-балерина (послесловие)». — 1977.
• В.М.Гаевский. «Парижские сезоны Баланчина». — 1978.
• В.М.Гаевский. «Майя Плисецкая — вчера и сегодня». — 1979.
• В.М.Гаевский. «Служение муз» = о постановке Александра Плисецкого «Серенады» Баланчина.. — 1984.
• В.М.Гаевский. «Историк балета Л. Д. Блок» (вступительное слово) = Л. Д. Блок. «Классический танец. История и современность» / Рецензент: Пётр Гусев, Ред.коллегия: В.М.Красовская, Е.А.Суриц. — 17.08.1987. — 556 с. — 25 000 экз.
• В.М.Гаевский. «Чистый мастер». — Л., 1988.
• В.М.Гаевский. «Автопортрет Мориса Бежара» = Бежар, мгновения жизни другого» / Перевод с французского: М.Зонина. — М., 1988. — 240 с. — 10 000 экз.
• В. Гаевский, К. Рудницкий, Е. Горфункель, Н. Крымова, Г. Холодова, Р. Кречетова. «О Гамлете» = «Высоцкий на Таганке». — «Союзтеатр», 1989. — 150 000 экз.
• В.М.Гаевский. «Прихоть полубога» = «Аполлон Мусагет И.Стравинского». — «Наше наследие», 1990.
• В.М.Гаевский. «Хрустальный дворец и его архитектор». — 1990. — № 17.
• В.М.Гаевский. «Дневник Нижинского». — 1990. — № 12.
• В.М.Гаевский. «Дорога в Гурзуф». — 1991. — № 8.
• В.М.Гаевский. «Флейта Гамлета» = «Театр на Таганке». — «Союзтеатр» СТД СССР, 1991. — С. 108, 112.
• В.М.Гаевский. «Флейта Гамлета. Победитель не получает ничего». — «Московский наблюдатель», 1991.
• В.М.Гаевский. «Охота к перемене мест». — «Московский наблюдатель», 1991. — № 6—7.
• В.М.Гаевский. «Бег Джульетты». — «Наше наследие», 1991. — № 2.
• В.М.Гаевский. «А.Волынский и Петербургский балет» = «Книга ликований» / А.Волынский. — «Артист. Режиссёр. Театр», 1992. — ISBN 5-87334-074-9.
• В.М.Гаевский. «Диана и Актеон или класс Вагановой 20-30-е гг». — «Московский наблюдатель», 1993.
• В.М.Гаевский. «Хорхе Донн» и «Рудольф Нуреев». — «Московский наблюдатель».
• В.М.Гаевский. «Второй акт „Жизели“. Метаморфозы одного балета». — «Московский наблюдатель», 1993.
• В.М.Гаевский. «Тургеневская девушка из XXI». — «Московский наблюдатель», 1993. — № 10.
• В.М.Гаевский. «Версальская феерия Чайковского-Петипа „Спящая красавица“. — «Московский наблюдатель», 1994. — № 7—8.
• В.М.Гаевский. „Серж Лифарь о Дягилеве Портрет и автопортрет“. — 1994. — № 4.
• В.М.Гаевский. „Баядерка“ Петипа — опыт интерпретации». — «Петербургский театральный журнал», 1994. — № 5.
• В.М.Гаевский. «Приглашение к танцу» = «Театр Анатолия Эфроса» / Марина Зайонц. — М.: «Артист. Режиссёр. Театр», 2000. — С. 213—224. — 464 с. — 2000 экз. — ISBN 5-87334-041-2.
• В.М.Гаевский. «Рудольф Нуреев. Михаил Барышников. Два виртуоза» = «От Распутина до Путина. 50 петербуржцев XX столетия». — М.: «Лидер». Аналитический еженедельник "Дело", 2003. — С. 346—355. — 528 с. — 5000 экз. — ISBN 5-9900079-1-4.
• В.М.Гаевский. Рецензия на спектакль Льва Дурова «Прилашенние к танцу». — 2003.
• В.М.Гаевский. «История балета и Л. Д. Блок». — «Наше Наследие», 2004. — № 70.
• Гаевский В. М. «Укор владеющей судьбе». Немирович, Мейерхольд и два чеховских спектакля. — Наше наследие № 79/80, 2006.
• В.М.Гаевский. «Наша профессиональная добросовестность сомнительна». — «Новая газета», 29 марта 2006. — № 3. Архивировано 4 сентября 2008 года.
• В.М.Гаевский. «Китч. Большой балет: свои и чужие». — «Русская жизнь», 10 сентября 2008 год.
• В.М.Гаевский. «Соперники. Большой и Мариинский: два пути на Запад». — «Русская жизнь», 22 октября 2008 года.

Цитаты

О современной передовой критике:

"… Она поддерживает только то, что она считает авангардным. Самая фундаментальная и репрезентативная книга Марины Давыдовой «Конец театральной эпохи» подводит черту и ставит точку. Это жесткий призыв: то время прошло, пришло время деятельных людей, которым не до нашей ностальгии, хватит нам рассказывать все эти легенды. Я считаю, что это неправильно. Никакая эпоха не кончилась, пока она хотя бы в нашей памяти. Меня пугает, что из моей жизни исчезли классики предыдущей эпохи … «

— В.Вязовкина:Вадим Гаевский. Статья "Наша профессиональная добросовестность сомнительна"

• Известный историк и авторитетный критик театра и балета Вадим Гаевский на вопрос слабого, но амбициозного актера „Где сейчас Марковы и Алперсы?“

ответил:

»… Там же, где сейчас Михаилы Чеховы и Хмелевы. Они гуляют всегда рядом. Вас туда не пустят … Мы грешили против истины, не позволяя себе сказать слов правды об Эфросе и Любимове, потому что с ними было связано будущее. Потому что любая критика немедленно использовалась бы против них. У Георгия Александровича Товстоногова были спектакли замечательные, а были не замечательные, кто-нибудь, когда-нибудь сказал о незамечательных спектаклях в ситуации, когда его преследовал Ленинградский обком? Поэтому наша профессиональная добросовестность довольно сомнительна! Иначе и быть не могло. В данном случае друг в искусстве дороже, чем истина, а истина пусть выяснится потом … "

— В.Вязовкина:Вадим Гаевский. Статья "Наша профессиональная добросовестность сомнительна"

«Хореографические портреты» — заключительная часть трилогии известного балетного критика. Первые две: «Дивертисмент» и «Дом Петипа» вышли в 1981 и 2000 годах. В книгу вошли статьи и очерки, публиковавшиеся ранее в журналах «Театр», «Свой», «Наше наследие», газетах «Мариинский театр» и «Большой театр». Главы книг — не только исторические зарисовки, но и подробные рецензии на недавние премьеры, и портреты ныне танцующих артистов. В книге выдержан формат трехчастной формы: первая посвящена Сергею Дягилеву, третья — Джорджу Баланчину, а средняя составляет портретную галерею.

В предисловии к этой части автор пишет:

«… Здесь даются зарисовки избранных персонажей балетной истории преимущественно XX века. Краткость одних очерков, большая или меньшая пространность других никак не связаны с масштабом личности и таланта, а совершенно произвольны …»

— Вадим Гаевский. Статья "Хореографические портреты"

Награды и звания

• 1997 — Заслуженный деятель искусств Российской Федерации.
• Лауреат российской национальной театральной премии «Золотая маска - 2019» — за выдающийся вклад в развитие театрального искусства.

Библиография

• Вадим Гаевский: «Наша профессиональная добросовестность сомнительна» // Новая газета. — М., 2006. — № 19 января.
• Гордеева А. Вышла новая книга Вадима Гаевского // OpenSpace.ru. — М., 2008. — № 23 сентября.
• Яковлева Ю. Гений места // Большой город. — М., 2009. — № 16 октября.
• Ренанский Д. Разговоры из двух углов // OpenSpace.ru. — М., 2010. — № 24 февраля.
• Ершова Т. Вадим Гаевский: Сносно, но не блестяще // Лента.ру. — М., 2012. — № 25 января.